合家欢儿媳秀琴

看过首映之后才明白导演杨凡要用动画片的形式展现这个故事，大尺度场面太多太直白，另一方面要准确全面还原片中六十年代的香港，难度实在不小。动画片形式令观众对时代感有更多遐想，人物性格更加天真有趣。令人诟病的是，杨凡导演的个人风格太过强烈，自恋沉溺的旁白在前半段太多太密集，没能把握住真人剧情片与动画片之间的限度，节奏感太慢以致有大量媒体观众退场，似乎有跟蔡明亮较劲的感觉。影片在情欲主题的探讨一如既往，女性对身体/欲望的迷恋，男性裸露身体的展示。然而，更为突出的是对香港情怀的刻画，并不是排他的本土化意识，反而是包容各类新移民的文化融合展现（台湾人、上海人等等），而其中大胆嵌入政治意味强烈的抗英游行示威情节，巧妙连结起余太太性格中的变与不变，又似乎也是在暗中影射着香港的前途命运。